音乐鉴赏周海宏 课后练习答案

音乐不能直接传达思想概念是因为音乐不具有：（）  A、视觉性  B、语义性  C、表达性  D、标准性 我的答案：B 2

下列哪一项是音乐音响的基本属性：（）  A、语义性  B、视觉性  C、非视觉性  D、美学性 我的答案：C 3

中国音乐教育和普及工作中基本以下列哪一项为核心：（）音乐解说

 B、音乐感知  C、音乐内化  D、音乐创作 我的答案：A 4

 A、欣赏音乐是指能够用文学化和美术化的形式解说音乐。（）我的答案：×

5

听不懂音乐不一定是因为我们不具备音乐细胞和音乐修养。（）我的答案：√

1.2音乐的艺术本质 1

下列那哪部作品是青主先生的音乐专著：（）  A、《乐话》  B、《大江东去》  C、《我住长江头》  D、《清歌集》 我的答案：A 2

《音乐通论》是下列哪一位音乐大家的著作：（）  A、廖辅叔  B、莫扎特  C、廖尚果  D、萨利埃里 我的答案：C 3

音乐主要是通过下列哪一途径与人类情感产生共鸣：（） A、视觉

 B、语言

 C、听觉  D、情绪 我的答案：D 4

音乐仅仅是听觉的艺术。（） 我的答案：× 5

音乐可以细腻、微妙、直接、及时地表达人类情感。（）我的答案：√

1.3音乐审美的基本观念 1

体验音乐欣赏最重要的方式是：（）  A、认真聆听音乐  B、参照解说体会音乐  C、体验微妙的情绪变化  D、学好理论知识 我的答案：C 2

哪一种方式可以描摹人类情绪的变化：（）  A、文学  B、语言  C、音乐  D、美术 我的答案：C 3

《鲍列罗舞曲》是哪位作曲家的著作：（）  A、拉威尔  B、亨德尔  C、巴赫  D、莫扎特 我的答案：A 4

音乐可以表现出人类多种多样的情绪。（） 我的答案：√ 5

真正听懂音乐欣赏音乐就要首先放弃理解的负担。（）我的答案：√

2.1声音的联觉属性 1

我们之所以能够听懂音乐是依靠下列哪种方式：（）   

 A、听觉 B、视觉 C、联觉通感 D、解说 我的答案：C 2

声音的哪个属性不能引起我们的联觉：（）   

 A、音高与音强 B、速度与节奏 C、发音速度 D、音长与音短

我的答案：D 3

以下对联觉反应的表述错误的是：（）   

 A、联觉是一种习惯和本能 B、联觉是一种理性行为 C、联觉无法控制 D、联觉反映无处不在

我的答案：B 4

联觉不能通过理性来控制和支配。（） 我的答案：√ 5

联觉是通过后天的培养和熏陶所形成的一种能力（） 我的答案：× 2.2联觉分析方法（一） 1

通过联觉感知，下列哪一项不是德彪西的《海》所描述的景象：（） 

 

 A、微波涟漪 B、暗流涌动 C、波涛汹涌 D、水波荡漾 我的答案：C 2

紧张度最低的乐器是下列哪一种：（）

  

 A、长笛 B、短笛 C、小提琴 D、长号 我的答案：A 3

陕北民歌《脚夫调》表现的是哪一种情感：（）   

 A、欢快 B、伤感 C、奋进 D、愤懑 我的答案：D 4

易懂是知觉感受不那么复杂，容易把握乐曲。（） 我的答案：5

联觉反应没有时间和空间的界限。（） 我的答案：√

2.3联觉分析方法（二） 1

下列哪一位作曲家擅长使用大量复调性的音乐：（）   

×  A、拉威尔 B、格罗菲 C、理查·斯特劳斯 D、穆索尔斯基 我的答案：C 2

音乐能否引起明确的内容理解取决于：（）   

 A、良好的听觉 B、良好的理解能力 C、良好的乐感 D、持续而稳定的联觉对应关系

我的答案：D 3

一个伟大的演奏家和普通的演奏家真正的区别是在于：（）   

 A、技术 B、注意力专注的程度 C、音乐的感受能力 D、理解的深度

我的答案：B 4

良好的音乐修养和音乐天赋是听众理解音乐的前提条件。（） 我的答案：×

5

音乐是靠联觉来表现包括情绪、情感体验等各种内容的。（） 我的答案：√

2.4关注自己的联觉 1

音乐实现描写复杂思想的意图的过程中不包括哪一环节：（）   

 A、用复杂的音符表现 B、将相关因素拆分成单个感性特征 C、听众感知单个感性特征 D、听众找寻线索串起感性特征

我的答案：A 2

西贝柳斯所著的《芬兰颂》没有表现出下列哪一项情感寓意：（）   

 A、抗争 B、胜利 C、黑暗 D、幸福 我的答案：D 3

斯美塔纳的《沃尔塔纳河》没有表现出下列哪一项场景：（）   

 A、涓涓小溪 B、小溪汇成洪流 C、一对恋人相会 D、乡村的舞蹈

我的答案：C 4

音乐所表达的思想意识的生成通常需要有一根线索来串联形成。（） 我的答案：√

5

学习音乐的理论知识是理解音乐的前提条件。（） 我的答案：× 3.1音乐理解的困惑 1

声音是通过下列哪一种表现机制来表现各种情感的：（）量

 B、音强  C、音长  D、联觉 我的答案：D 2

下列哪一项是音乐所能表现出来的：（）  A、长相  B、法律  C、悲伤  D、颜色 我的答案：C 3

听众很多情况下不能正确理解音乐不是因为：（）  A、听众音乐素养的限制

 A、音 B、音乐表达的主观性  C、音乐表达的模糊性  D、音乐表达的不确定性 我的答案：A 4

大多数作曲家在创作曲子之初就指出了自己创作的初衷和意图。（）我的答案：×

5

音乐具有任何艺术所不具备的净化人心灵的作用。（） 我的答案：√

3.2阐释音乐的路径 1

以弹奏《古德堡变奏曲》而成名的孤僻演奏家是下列哪一位：（）  A、Schiff.A.

 B、Gould.G.  C、Richter.S.  D、Turech.R. 我的答案：B 2

以下关于“原作”的理解正确的是：（）  A、作曲家记下的乐谱  B、作曲家本人的演奏

 C、作曲家的意向性对象  D、作曲家第一次发表的曲子 我的答案：C 3

下列哪一项不是我们在创作音乐时遵循的基本准则：（）  A、新颖  B、独创性  C、有个性  D、忠于原作 我的答案：D 4

对同一首作品，不同演奏家的理解基本是相一致的。（） 我的答案：× 5

我们在创作音乐时基本不能做到忠于原作，因为我们听到的就不是原作。（）我的答案：√

3.3音乐理解应注重自己的感受 1

“忠实于原作”实际上指的不是下列哪一项：（）  A、传统  B、权威  C、教师

 D、作曲家的内心效果 我的答案：D 2

19世纪下半叶和20世纪上半叶出现的思潮是下列哪一项：（）  A、演奏家至上

 B、作曲家至上  C、原样主义

 D、演奏和作曲两个同等重要 我的答案：A 3

一般说来，演奏家的职能不包括：（）  A、了解作曲家原作意图  B、揭示和传达作曲家的意图  C、绝对地忠于原作  D、添加个性阐释 我的答案：C 4

演奏者如果失去了独立阐释作品的权力会失去很多内心最有力量的东西。（）我的答案：√

5

如果不遵从人们想象中的作曲家的意图，就会受到尊重和爱戴。（） 我的答案：×

4.1音乐审美要素概述 1

音乐审美能力中的能力要素不包括下列哪一项：（）  A、知觉能力

 B、注意能力  C、记忆能力  D、直觉能力 我的答案：D 2

音乐审美能力不包括下列哪一个基本要素：（） B、天赋  C、习惯  D、经验 我的答案：B 3

下列哪一部作品最适合给6~10岁的孩童欣赏：（）交响曲》

 B、《英雄交响乐》  C、《献给爱丽丝》  D、《安魂曲》 我的答案：C 4

 A、能力  A、《命运 音乐专家与普通人的声音听觉能力是没有实质性差别的。（）我的答案：√

5

感性能力的培养能够通过知识的学习获得。（） 我的答案：× 4.2音乐审美能力——知觉能力 1

人们在有些情况下对音乐的感知会发生困难，这些情况不包括：（）  A、距音域敏感区太高、太低

 B、音符差距过于微妙  C、在音域敏感区内  D、刺激过强 我的答案：C 2

一般情况下人类对哪个音域不敏感：（）  A、低音  B、中音  C、中高音  D、高音 我的答案：A 3

人们知觉能力决定其通常不喜欢下列哪一音乐：（）  A、舒缓  B、活泼

 C、清新  D、紧张 我的答案：D 4

年龄越低的人通常偏好于细腻、敏感、丰富的音乐。（） 我的答案：×

5

一般说来，经过音乐训练的专业人士能够欣赏低音的旋律。（）我的答案：√

4.3音乐审美能力——专注能力 1

胡志厚的管子独奏《胡笳十八拍》要求我们下列哪一项能力来更好地欣赏音乐：（）  A、注意的集中能力

 B、注意的专注能力  C、注意的分配能力  D、注意的保持能力 我的答案：D 2

在音乐史上达到人类演奏技巧巅峰和极限的伟大演奏家是：（）  A、李斯特  B、莫扎特  C、巴赫

 D、理查德·弗里德曼 我的答案：A 3

《G弦上的咏叹调》的作者是下面哪一位：（）  A、贝多芬  B、莫扎特  C、巴赫  D、肖邦 我的答案：C 4

注意的保持能力对理解音乐至关重要。（） 我的答案：√ 5

人的注意力保持的时间与年龄成反比。（） 我的答案：×

4.4音乐审美能力——记忆与再认能力 1

变化再现除了有形式结构的需要，还暗示哪一方面的变化：A、音色

 B、音量  C、音强  D、表现内容

 （）我的答案：D 2

音乐的再现认知中不包括哪一项：（）  A、变化音色再现  B、变化主题再现  C、变化速度再现  D、变化力度再现 我的答案：A错 3

复调的音乐要求更多的注意力的哪一项能力：（）  A、专注  B、保持  C、分配  D、停滞 我的答案：C 4

注意能力分配有问题可能会产生对音乐作品的误读。（） 我的答案：√ 5

在多重旋律线条中我们要保持对注意力的专注，才能体会更复杂的音乐表现。（）我的答案：×

4.5音乐审美习惯——反应习惯

1

除了身体的反应之外，我们还会对音乐产生哪种反应：（）  A、生理

 B、外在  C、情绪  D、感官 我的答案：C 2

《Embrace you》是哪位作曲家的作品：（）  A、格什温  B、施特劳斯  C、肖邦  D、比卡 我的答案：A 3

音乐欣赏中直接影响人的欣赏感受的习惯不包括下列哪一项：（） A、期待习惯

 B、反应习惯  C、联觉习惯  D、注意习惯 我的答案：D 4

音乐听不懂其实不是能力的问题而是习惯的问题。（） 我的答案：√

5

我们的身体对音乐的反应在我们成人以后才会形成。（） 我的答案：×

4.6音乐审美习惯——期待习惯 1

期待反应的“期待”理解正确的是：（）  A、自己内心的理解  B、期待好听的效果  C、是对下一个音的期待  D、是一种本能反应 我的答案：C 2

听众听音乐时情感的聚集是通过什么是实现的：（） A、对下一个音的期待

 B、保持长时间的期待  C、联觉  D、身体的反应 我的答案：A错 3

一个音乐能够获得张力的最重要因素是：（）  A、节奏  B、音符间隔  C、音强

 D、期待 我的答案：D 4

听众期待的时间与音乐的张力成反比。() 我的答案：× 5

期待反应是一种习惯。（） 我的答案：√

4.7音乐审美经验——风格与文化经验 1

下列哪种情景不是《莫斯科河上的黎明》所描述的：（）  A、昏暗

 B、宁静  C、曙光  D、紧张 我的答案：D 2

通过联觉习惯感知的音乐会通过哪一机制唤起听众更强烈的感受：（） A、以往类似的经验

 B、听众的听觉  C、听众的思想活动  D、听众的情绪反应 我的答案：D错 3

下列哪一项是构成乐感的主要因素：（）  A、听觉  B、联觉  C、天赋  D、习惯 我的答案：B 4

联觉习惯增加了音乐欣赏活动的趣味。（） 我的答案：√ 5

音乐仅仅表现当前听觉和感觉到的情感。（） 我的答案：×

4.8音乐审美经验——形式与体裁经验 1 “经验”要素不包括下列分类中哪一项：（）   

 A、风格与文化的经验 B、形式与题材的经验 C、内容与题材的经验 D、内在与外在的经验

我的答案：D 2

根据形式与体裁的经验音乐的美丽不包含以下哪一方面：（）  



 A、节奏 B、旋律 C、音长 D、音色 我的答案：C 3

《鸭子拌嘴》表现出了音乐哪一种体裁的美丽：()   

 A、节奏 B、旋律 C、声音 D、内容 我的答案：A 4

拉威尔的《波莱罗》被称为配器史上的里程碑。（） 我的答案：√ 5

听众对于不同民族、不同地域的音乐要有调适的态度。（） 我的答案：√

4.9音乐审美经验——和声之美 1

莫扎特的《laudatedominum》特别强调出了下列哪一种属性的美感：（）  A、节奏

 B、和声  C、旋律  D、结构 我的答案：B

2

中国的传统音乐中缺少下列哪一个因素：（）  A、节奏  B、旋律  C、乐器  D、合音 我的答案：D 3

与欧洲国家音乐中的独立复调相比我国的传统音乐中各乐器之间的组合属于：（ A、平行复调

 B、对立复调  C、支撑复调  D、合音复调 我的答案：B错 4

在我国，无论什么地区什么民族都没有使用和声的先例。（） 我的答案：×

5

米开朗琪罗的《哀悼基督》表达是一种所有的死亡都充满着活力的感情。（）我的答案：√ )

4.10音乐审美经验——“炫”技之美 1

下列哪一项是在演奏炫技中最难把控的：（） 

 

 A、细节 B、速度 C、力量 D、绝对高度 我的答案：A 2

下列哪一位演奏家利用人声演奏了《野蜂飞舞》：（）   

 A、齐夫拉 B、奥利弗·刘易斯 C、马克西姆 D、王羽佳 我的答案：C 3

下列哪一位演奏家首次演奏了《野蜂飞舞》八度版：（）   

 A、王羽佳 B、朗朗 C、李斯特 D、齐夫拉 我的答案：D 4

音乐家所追求的技巧不应该仅仅是更快、更高、更强。（） 我的答案：√

5

在音乐欣赏中，欣赏演奏的技能是没有必要的。（） 我的答案：× 4.11音乐审美经验——内容与题材经验（一） 1

《UAXUCTUM》的作者歇尔西是下列哪一国家伟大的作曲家：（）  A、法国

 B、芬兰  C、意大利  D、奥地利 我的答案：C 2

如果想要成为一个伟大的艺术家和创造家，下列哪一项是必须具备的：（） A、单一的文化环境

 B、开阔的心灵和胸怀  C、深厚的理论知识  D、忠于原作的精神 我的答案：B 3

下列哪一项因素促使我们可以接受《黄河》这种类型的音乐：（）  A、音符

 B、节奏  C、旋律  D、表现性 我的答案：D 4

艺术是人类心灵对外界事物反应的总结。（）

我的答案：√ 5

音乐就是要表达主流形态表达美丽的事物。（） 我的答案：×

4.12音乐审美经验——内容与题材经验（二） 1

下列哪一项不是“南朱北李”中的“南朱”朱蓬博老师的作品：（）  A、《红珊瑚》  B、《刘三姐》

 C、《年轻的朋友来相会》  D、《社长的女儿》 我的答案：C 2

中国第一位在国际比赛中获奖的钢琴家是：（）  A、朗朗  B、周广仁  C、杜宁武  D、韩冰 我的答案：B 3

在中国古代音乐史中，有关“和”的三个阶段论，下列哪一项不属于这三个阶段：（） A、中和

 B、平和

 C、淡和  D、谐和 我的答案：D 4

在古代历史中，将自己“渠道化”，扼杀自己的时候，有一种道德优越感。（） 我的答案：√

5

在中国古代文化中，人们都非常实事求是，并不存在面子化倾向问题。（） 我的答案：×

5.1音乐是否具有审美判断标准 1

审美偏好是依据下列哪一项为标准：（）   

 A、客观事物 B、主观集体 C、客观集体 D、主观个人 我的答案：D 2

“青菜萝卜，各有所爱”的现象是属于我们的：（）   

 A、理性偏好 B、习惯性偏好 C、主观感性偏好 D、群体共识偏好

我的答案：C

3

艺术内行的标志是：（）   

 A、会享受，能评价 B、能听懂 C、能记下旋律 D、能再现演奏 我的答案：A 4

只要一种事物有序那么我们就可以称它是美的。（） 我的答案：× 5

大多数情况下，我们不能将自己的好恶当做公论。（） 我的答案：√

5.2音乐审美价值判断原理 1

审美价值判断还遵循哪一项一致标准：（）  A、部分  B、普遍  C、全部  D、客观 我的答案：B 2

多数人的偏好会受下列哪一因素的影响而可能改变判断：（） A、决策者的偏好

 B、领导者的偏好  C、权威主导性  D、个人偏好 我的答案：C 3

美是（）的有序与丰富性。  A、显性  B、隐性  C、理性  D、感性 我的答案：D 4

有序的其中一个底线是不能有低级的错误。（） 我的答案：5

音乐没有好坏之分，没有评价的判断标准。（） 我的答案：5.3音乐审美的判断指标 1

人与人之间活动的共同的审美规律被称为：（）   

 A、主观偏好 B、社会共识 C、主体间性 D、主观个性 我的答案：B错

√ × 2

求异心理使人的心理产生下列哪一项期待：（）   

 A、个性 B、变化性 C、共性 D、与众不同性 我的答案：D错 3

人类心理活动的自然规律不包括：（）   

 A、惯性心理 B、求异心理 C、期待心理 D、反馈心理 我的答案：D 4

求异心理是指人往往期待表现与别人与众不同的一面。（） 我的答案：√错

5

好的音乐应该是细节精微、丰富多彩、富于变化的。（） 我的答案：√

6.1音乐的结构层次 1

在音乐演奏和音乐欣赏过程中，把握“结构感”的核心是：（）  A、远景结构

 B、近景结构  C、中景结构  D、全景结构 我的答案：C 2

在演奏的过程中，我们经常忽视对下列哪一项的精细控制：（） A、远景

 B、全景  C、近景  D、中景 我的答案：D 3

音乐机构的心理学实质是：（）  A、联系感和方向感  B、联系感和紧凑感  C、方向感和紧凑感  D、紧凑感和逻辑性 我的答案：A 4

真正的音乐通常都是开门见山地直接用主音开始。（） 我的答案：×

5

中景结构是指构成音乐最骨干的音所组成的骨架轮廓。（）我的答案：√

6.2音乐远景、中景、近景三个结构层次的控制 1

在演奏的过程中，我们要十分注意关注下列哪一项的变化：（）   

 A、全景结构 B、远景结构 C、中景结构 D、近景结构 我的答案：C 2

过去的演奏家通过下列哪一项来学习音乐以至于他们对音乐的解读因人而异：（） 

 

 A、现场演奏 B、乐谱 C、唱片 D、演奏视频 我的答案：B 3

下列哪一位演奏家所作的《降A大调波兰舞曲作品53号》的结构式最为严谨的：（） 

 

 A、Rubinstein B、Lhevinne C、Horowitz D、Cortot 我的答案：D 4

传统有时往往是由于某些大师的率性而为而创造的。（） 我的答案：√ 5

创造力跟我们接触世界的广泛程度是没有任何关系的。（） 我的答案：×

6.3音乐中景结构的重要性 1

我们在创作音乐进行结构布局时，要注意框架的哪项度的支撑：、一度

 B、二度  C、三度  D、四度 我的答案：D 2

我们在创作音乐进行结构布局时，要注意骨干因的哪一项进度：、一度进行

 B、二度进行

（）  A（）  A C、三度进行  D、四度进行 我的答案：B 3

肖邦是19世纪时期最伟大的作曲家，它也是下列哪一种音乐类型的代表：（） A、现实主义

 B、激进主义  C、浪漫主义  D、革命主义 我的答案：C 4

国王路德维希二世以其狂热的追求音乐出名。（） 我的答案：√ 5

瓦格纳的音乐风格与其道德一致，都是鄙夷的。（） 我的答案：×

6.4音乐万花筒——古琴等欣赏 1

一首乐曲的创造性以及它的持久性来源于下列哪一种审美特质：（）  A、随波逐流

 B、不可替代  C、服从于权威

 D、千篇一律 我的答案：B 2

在20世纪其风格被称为“神圣简约主义”的伟大作曲家是：（）  A、G.F.亨德尔

 B、J.S.巴赫  C、G.P.泰勒曼  D、Arvo Part 我的答案：D 3

通常来讲，整个欧洲音乐的渊源可以追溯到下列哪一部著作。（）  A、《小夜曲》

 B、《安魂曲》  C、《格里高利圣咏》  D、《巴斯蒂安与巴斯蒂娜》 我的答案：C 4

任何一件乐器或一种文化形态终将随着时代的发展被湮灭被替代。（）我的答案：×

5

随着时代的发展，越来越多的人将异化的东西凌驾于我们的生命之上。（）我的答案：√

6.5音乐细节与整体结构的关系 1

音乐是一个整体，为了保证整体结构的严谨，就必须加强对下列哪一项的控制：（）  A、群体

 B、演奏者  C、细节  D、作曲家 我的答案：C 2

在合奏表演的过程中，每一位演奏家都应该站在哪一个位置上来考虑：（）  A、作曲家

 B、指挥家  C、演奏家  D、听众 我的答案：C错 3

《B大调第一钢琴三重奏》没有运用到以下哪一种乐器：（）  A、钢琴  B、大提琴  C、小提琴  D、古琴 我的答案：D

4

在音乐的合奏中，我们要以自身为重，充分发挥自己的才能，争取表现最优秀的自己。（）我的答案：×

5

为了实现音乐结构布局的严谨有序，所有的细节都要为整体服务。（）

我的答案：√

6.6音乐万花筒——八面埋伏等赏析 1

下列哪一项表述不属于推动音乐作品的力量：（）  A、大量音响凑集  B、阻碍期待  C、提高音量  D、加强张力 我的答案：C 2

下列哪一项不是琵琶古曲《十面埋伏》所传达的意境：（）  A、和平舒缓  B、局促  C、极富张力  D、紧张 我的答案：A

3

Gorecki演奏的《古钢琴协奏曲》第二乐章属于下列哪一种风格：（）  A、逻辑主义

 B、激进主义  C、平和主义  D、简约主义 我的答案：D 4

如果想真正地感受和理解音乐，那么就要将音乐贯穿到我们生活的方方面面。（）我的答案：√

5

Albinoni演奏的《柔板》描绘的是他所在时期的具体情况。（） 我的答案：×

6.7音乐万花筒——火之舞等赏析 1

Glanzberg的《Padam》是一部伟大著作，其写作特点不包括下列哪一项：（） 

 

 A、细腻 B、复杂 C、现代 D、简约 我的答案：D 7.1音乐的丰富性

1

下列哪一项是使音乐演奏具有层次性丰富性的重要条件：（）   

 A、理解音乐的真谛 B、演奏方法的设计 C、布局的设计 D、旋律的设计

我的答案：C 2

Lily Kraus在演奏莫扎特的《A大调钢琴奏鸣曲作品K331》时再B段做了下列哪一项处理：（）

  

 A、比主题强 B、比主题弱 C、与主题相同 D、比主题慢 我的答案：A 3

下列哪一种表现违反音乐中的审美原则：（） 

 A、有序的丰富主义 B、逻辑主义  C、变化新颖主义  D、偶然主义

我的答案：D 4

简约手法可以用很少的材料唤起我们期待的张力。（） 我的答案：√ 5

在古典音乐中，重复演奏两遍同样的旋律需要使用不同的力度。（） 我的答案：√

7.2音乐万花筒——《节日序曲0p.96》 1

音乐人的生活态度通俗上来讲是要求音乐人将音乐看成是：（）  A、结果的艺术  B、瞬时的艺术  C、永恒的艺术  D、过程的艺术 我的答案：D 2

在创作和演奏的过程中，如果我们太功利，就往往会忽视对过程旋律的关注。（）我的答案：√

7.3音乐万花筒——《间奏曲》等赏析 1

《4分33秒》是由下列哪一位先锋派作曲家所创作的：（）  



 A、冈瑟·舒勒 B、C.德彪西 C、约翰·凯奇 D、R.瓦格纳 我的答案：C 2

下列哪一项表述不符合约翰·凯奇所演奏的《Solo for prepared piano》： 

 

 A、戏剧性 B、舒缓流畅 C、具备张力 D、丰富多彩 我的答案：B 3

下列哪一项钢琴表演艺术被称为“一个人演奏一个乐器的打击乐队”：（） 

 

 A、乐队钢琴 B、现代钢琴 C、古钢琴 D、预置钢琴 我的答案：D 4

伟大的艺术家心灵都比较专注，并不广泛，这样才能创作出好的音乐。（） 我的答案：×

5

周海宏老师所著的《音乐何需懂》可以帮助我们清晰地认识什么是音乐。（） 我的答案：√

8.1音乐演奏中“细节控制”的重要性 1

音乐标准的内化过程形成是需要下列哪一项因素的：（）   

 A、先天因素 B、环境因素 C、短时间的学习 D、长时间训练 我的答案：D 2

在音乐的评论过程中我们首先要通过下列哪一种途径建立评价标准：（） 

 

 A、记忆 B、经验总结 C、引导 D、理论学习 我的答案：D错 3

排除时间因素，我们可以通过下列哪一种途径使评价标准内化：（）   

 A、强刺激 B、大量的接触 C、亲身试验 D、感觉经验 我的答案：B错 4

如果强刺激式地大量时间地关注伟大的作品，那么这些标准就会铭刻在我们脑子里。（） 我的答案：√

5

在演奏音乐时我们有效地在总体布局上进行了丰富而有序性的设计就可以忽视某些细微的结构。()

我的答案：×

8.2欣赏水平影响演奏水平 1

伟大的演奏家与普通的演奏家之间最大的差别点往往在于下列哪一项：（） 

 

 A、层次衔接 B、中景结构 C、总体布局 D、细节 我的答案：D 2

影响价值判断最重要的也是最难控制的指标是下列哪一项：（）   

 A、逻辑性 B、有序性 C、细节 D、丰富性 我的答案：C 3

我们往往与成功的伟大演奏家之间的差别在于我们缺少对音乐宗教般的：（） 

 

 A、笃敬 B、怠慢 C、亵渎 D、沉迷 我的答案：A 4

如果想提高演奏水平就必须比普通人拥有更多对细节的注意力和控制力。（） 我的答案：√

5

无论欣赏层次有何不同，只要是基于同一作品，其欣赏价值就相同的。（）

我的答案：×

8.3音乐万花筒——《Yesterday once more》 1

湖南民间笛曲《鹧鸪飞》是下列哪一位演奏家的代表作：（）  A、俞逊发

 B、曾永清  C、陆春龄  D、赵松庭

我的答案：C 2

演唱《Yesterday once more》的卡朋特乐队是下列哪一个国家：（） A、美国

 B、英国  C、加拿大  D、德国 我的答案：A 3

下列哪一项不是《美学散步》中所揭示的中国音乐的审美特质：（）  A、追求意境

 B、追求空灵  C、追求韵味  D、追求炫丽 我的答案：D 4

西洋油画经常大量的留白，给人充分想象的空间。（） 我的答案：× 5

安静的音乐可以净化人的心灵，使人关注到音乐非常细微的情感传达。（）

我的答案：√

9.1音乐审美的普遍标准——连贯与流畅 1

以下关于乐感的说法正确的是：（）   

 A、期待感 B、联觉反应 C、可以训练 D、不可以训练 我的答案：D 2

在培养乐感过程中我们要首先培养下列哪一项期待感技能：（）   

 A、下一个音如何出现 B、下一个音以何种方式出现 C、当前音的效果 D、下一个音的“表现性”感觉

我的答案：B错 3

因惯性心理引起的（）产生保持性期待和连贯感要求。   

 A、归属感 B、期待感 C、安全感 D、新鲜感

我的答案：B 4

人的情绪活动和刹车是一个原理，所以我们在欣赏和演奏音乐时也要考虑人的情绪活动。（） 我的答案：√

5

有乐感的人在演奏音乐和欣赏音乐时会对下一个音是什么产生期待行为。（）

我的答案：√

9.2惯性心理引起的音乐期待感 1

由于下列哪一项因素使得我们在演奏“激情型”乐句时必须拿下“制高点”：（)  A、惯性因素

 B、规律因素  C、客观因素  D、主观感受因素 我的答案：A 2

我们安排音乐的结构时，在音乐演奏的高潮点之间要保持下列哪一种状态：（） A、越来越快

 B、越来越慢  C、渐慢渐强  D、越来越弱

我的答案：C 3

下列哪一种音乐表现状态不是顺应了惯性心理期待的结果：（）  A、自然  B、流畅  C、连贯  D、生硬 我的答案：D 4

我们心理活动中的惯性心理会让我们期待音乐中出现突兀的变化。（） 我的答案：×

5

我们普通人的演奏水平是可以超越著名的伟大的演奏家的。（） 我的答案：√

9.3音乐万花筒——米查洛夫斯基等人的钢琴演奏赏析 1 下列哪一项可以弥补我们在没有炫技能力的演奏：（）  A、演奏经验  B、理论知识  C、乐感  D、视频教学 我的答案：C 2

下列哪一位演奏家被世界赞誉为“钢琴诗人”：（）  A、李斯特  B、朗朗  C、莫扎特  D、肖邦 我的答案：D 3

人类演奏音乐技术能力达到巅峰的演奏家是：（）  A、李斯特

 B、理查德·弗里德曼  C、马克西姆  D、Cziffra 我的答案：D错 4

大多数的音乐作品特别是伟大的作品都是需要炫技的。（） 我的答案：× 5

现代录音技术发达的一个弊端是某些大师可能会将其意志强加于演奏者之上。（）

我的答案：√

10.1音乐审美的普遍标准——变化与新颖 1

下列哪一项感情状态不是顺应求异心理产生的结果：（）   

 A、满足 B、释放 C、厌烦 D、缓解 我的答案：C 2

下列关于“求异”心理的说法错误的是：（）   

 A、本能的反应 B、无处不在 C、是一种心理活动 D、寻求与众不同

我的答案：D 3

下列哪一项因素决定着我们对音乐的审美价值判断：（）   

 A、理论知识水平 B、内心的期待感 C、听众的音乐天赋 D、听众的乐感

我的答案：B

4

在演奏音乐过程中如果我们的演奏超过了观众的期待阈限就会使观众产生厌烦情绪。（） 我的答案：√

5

作为一个听者，其没有深厚的专业知识是其对音乐作品进行价值判断的重要能力。（）

我的答案：×

10.2求异心理引起的音乐期待感 1

一个作品能得到大众一致的评价的心理学原因在于：（）  A、权威引导性  B、社会趋同性  C、从众心理  D、主体间性 我的答案：B错 2

我们通常所说的“俗”其实是下列哪一项要求实现时我们内心所产生的感觉：（） A、最远期待

 B、最近期待  C、最优期待  D、最满意期待 我的答案：B

3

创新活动以及我们创新性培养的内在心理依据是：（）  A、顺从规律  B、求异规律  C、期待规律  D、趋同规律 我的答案：C 4

创造力其实是偏离我们期待的一些奇思妙想的设计。（） 我的答案：√ 5

我们所说的“新颖性”是指偏离期待所能接受范围时我们的感受。（） 我的答案：×

10.3音乐处理之新颖与怪异 1

在创作和演奏音乐的过程中，违反了下列哪一项规律会导致音乐无法为人所接受的后果：（）  A、人们的传统

 B、人们心理期待  C、人们的欣赏惯性  D、人们的习惯 我的答案：D错 2

在社会行为上我们往往强调中规中矩，在艺术行为上我们强调：（）  A、尊重传统  B、一成不变  C、新颖创新  D、墨守成规 我的答案：C 3

从个人角度来讲，下列哪一种方法不是提高人的想象力的途径：（）  A、仔细分析乐谱，做出变化  B、演奏时强调变化  C、加入出人意料的因素  D、社会环境的宽容 我的答案：C错 4

人们往往对平庸者持宽容态度，却对标新立异者十分苛刻，甚至群起而攻之。（）我的答案：√

5

我们通常所说的怪异是指音乐作品违反了人们的习惯或传统。（） 我的答案：×

10.4音乐万花筒——《影子之歌》等赏析 1 《影子之歌》选自下面哪一部歌剧：（）  A、《迪诺拉》

 B、《梦游女》  C、《天鹅湖》  D、《费加罗的婚礼》 我的答案：A 2

《百鸟朝凤》是下面哪一项民间乐曲：（）  A、长号  B、琵琶  C、唢呐  D、古琴 我的答案：C

11.1表现意图与实现手段的关系 1

根据联觉对应关系，悲伤的音乐情感传递应不在形式上表现为：（） A、低音

 B、明亮  C、缓慢  D、暗淡 我的答案：B 2

通常我们演奏是声音的控制是渐强或是减弱取决于：（）  A、音量上下行规律

 

 B、个人演奏习惯 C、落键的力量强弱与否 D、赋予音乐的情感指向

我的答案：D 3

下列哪一项是音乐与表现对象之间的中介环节：（）   

 A、听众 B、作曲家 C、联觉 D、演奏家 我的答案：C 4

音乐的非造型性和非语音性屏蔽了外界对音乐的干扰，所以我们可以利用音乐来宽慰我们的心灵。（）

我的答案：√ 5

通常表演者依据其联觉反应来寻求和组织对应的音响结构。（） 我的答案：×

11.2联觉对应在演奏时的运用 1

音乐音响所传达的表情情感取决于：（）

  

 A、声音大小 B、声音强度 C、声音长短与高低 D、声音五种属性的配合效果

我的答案：D 2

在演奏时，音量的明暗程度取决于：（）   

 A、音量大小 B、音量长短 C、音量高低 D、音量刻度 我的答案：C 3

下列哪一种表现效果不是演奏者掌握联觉对应关系后的效果呈现：（）

  

 A、不稳定 B、明确 C、稳定 D、丰富且有序 我的答案：A 4

一般的音乐规律认为，大三度的音高于小三度的音。（） 我的答案：× 5

一般情况下，在不可突破的限定下，不同演奏家对于同一作品的情感阐述大致相同。（） 我的答案：√

11.3拉赫玛尼诺夫音乐的鉴赏 1

当我们在创作乐曲时，如果意图表达渴望或内心涌动的情感时应采用下列哪一种变化手法：（）

  

 A、渐弱 B、渐长 C、渐强 D、渐缓 我的答案：C 2

拉赫玛尼诺夫的《第二钢琴协奏曲》所传达的中心思想和感情中不包括下列哪一项：（） 

 

 A、激动不安 B、渴望 C、失望伤感 D、欢欣愉悦 我的答案：D 3

在《第二钢琴协奏曲》中使用了明显的强烈的强弱对比手法的演奏家是：（）

  

 A、拉赫玛尼诺夫 B、里赫特 C、卡钦 D、科特 我的答案：C 4

我们在演奏乐曲时除了要注意分句的结构，还要注意分句间小语气的拿捏。（） 我的答案：√

5

在乐谱中，弦乐部分并不是旋律，而是伴奏的一部分。（） 我的答案：×

11.4《重归苏连托》等音乐欣赏 1

在所有《第二钢琴协奏曲》的演奏家中，下列哪一位的演奏是其巅峰和极限：（） 

 

 A、卡钦 B、里赫特 C、拉赫玛尼诺夫 D、科特 我的答案：A 2

有时我们不能有效地利用音乐传递情感是因为我们内心没有细腻、真挚的感情。（） 我的答案：√

3

在音乐评价中，评价一个作曲家的指标主要是他创作的乐曲数量。（）

我的答案：×

12.1音乐欣赏中理解的意义 1

下列哪一项是我们认识、理解音乐作品的目的：（）  A、获得理性知识  B、获得感受  C、提高演奏技能  D、提高欣赏水品 我的答案：B 2

下列哪一位作曲家倾向于将听众的理解限制在自己的意图范围内：（）

 A、柴可夫斯基  B、科萨科夫  C、理查·斯特劳斯  D、贝多芬 我的答案：C

3

下列哪一项是我们探究音乐作品内容的最终意义：（）  A、满足教学要求  B、获得理性知识  C、满足兴趣

 D、强化和丰富个人综合音乐审美体验 我的答案：D 4

我们必须按照作曲家的意图来理解音乐。（） 我的答案：× 5

音乐在传达当时历史背景、人文知识方面的职能比文字、历史书籍所传递的职能弱。（） 我的答案：√

12.2肖斯塔科维奇音乐的鉴赏 1

肖斯塔科维奇的《第七交响曲》插部的主题表现的历史人物是：（)  A、斯大林  B、希特勒  C、列宁  D、勃列日涅夫 我的答案：B 2

肖斯塔科维奇的《第七交响曲》的第一个主题的关键词是：（）  A、战争  B、胜利  C、人民  D、苦痛 我的答案：A错 3

肖斯塔科维奇的《第七交响曲》是在以下哪一场战役的背景下完成的：（）

 A、卫国战争  B、莫斯科战役  C、斯大林格勒保卫战  D、列宁格勒保卫战 我的答案：D 4

某些经典音乐与电影场景结合的时候，我们会更有耐心和兴趣去欣赏这些经典音乐。（） 我的答案：√

5

《第七交响曲》是在列宁格勒保卫战胜利以后首演的。（) 我的答案：×

12.3音乐欣赏中如何提高理解力 1

丰富的生活经验的积累可以让我们更深刻地理解和感受音乐。（） 我的答案：√ 12.4用音乐的方式感受世界 1

格里埃尔是下列哪一个国家的伟大作曲家：（）  A、奥地利  B、苏联  C、芬兰  D、英国 我的答案：B 2

下列哪一项因素不是导致我们感受不到音乐所传递的情感的原因：（）

 A、太过功利  B、太过现实  C、太过感性  D、太过理性 我的答案：C 3

我们通常所讲的感性的思维是下列哪一种感性形式：（）  A、思维训练

 B、思维引导 C、思维培养 D、思维习惯 我的答案：D

4

音乐在人文教育领域主要负责培养人的理性素质。（） 我的答案：× 5

我们可以通过观察现实场景中的光感、形态等要素来对应音乐中的高低音、节奏等属性，这是用音乐的态度生活。（）

我的答案：√