大众文艺 ・群文论坛・ 浅谈声乐演唱中的声情并茂 毛蕾 （安徽省怀远县马城镇文化站 安徽怀远 ２３３４００） 摘要：声乐是一门表演艺术，歌唱者不光要掌握熟练的歌唱技 等情绪都会使语调降低。轻快、激昂、紧张、热情等情绪为快速 巧，还要通过歌唱者内心对作品内涵的理解，自身的修养以及对作品 的语调，而慢速的语调往往表现为忧郁、悲伤、爱恋等情绪。但 进行深入的分析挖掘，才能更好地对作品进行诠释。本文将对声乐演 是，语调的强弱和语调的升降是有区别的，语调强并不代表声音 唱中的声情并茂进行分析研究。 关键词：歌唱；歌唱者；声音；情感；声情并茂 声乐不光是简单的把乐谱歌词结合起来的一种艺术形式， 还可以表现人们的思想意识和精神状态，反应社会的意识以及文 化。情感是人类对某种客观事物所表现出来的态度和体验，它是 声乐艺术的灵魂，是不可或缺的。 歌唱中的声情并茂，是歌唱的声音与歌唱者所要表达的情 感内容要达到和谐一致，不仅要有动听的声音还要有动人心弦的 情感。所以本文将以“声乐表演者在演唱过程中如何做到声情并 茂”作为主要的讨论课题，研究探讨声乐表演者从以下几个方面 入手，使歌唱者在演唱过程中能够良好地表达歌曲的内容和情 感，做到在歌唱中声情并茂。 一、以声传情 歌唱必须通过声音来表现出来，人的声音对于演唱者来说是 基础，不管声音好听与否，声音都是声乐演唱存在的先决条件， 有声无情虽然少了歌曲的灵魂，但是我们还能听到声音，感受得 到声音的美妙，但是有情无声或差的声音，我们用什么来表达感 情呢？也就是说无声则无歌，也就更加谈不上情感了。 １．掌握熟练的歌唱技能和正确的发声方法 人体的各大呼吸器官，如呼吸器官、发声器官、共鸣器官、 咬字器官这四大器官，是歌唱发声中的主要功能系统。这些发声 器官对于声乐演唱者能不能唱好一首歌曲来说是非常重要的。 （１）气息 众所周知，气息是歌唱发声的原动力，演唱中音乐表情和情 绪（快、慢、强、弱、欢快的、悲伤的、愤怒的等）的变化都与 气息的科学运用和控制有关。没有正确控制气息的方法和能力， 就没有办法唱出流畅美妙的歌声。所以作为歌唱者正确科学的控 制气息是非常重要的。 （２）发声 从意大利的“美声唱法”到具有中国特色的“民族唱法”， 因为语言的差别，在气息和发声等方面都存在着差异。美声唱法 讲究咬字和吐字的清晰度，要求先立腔，后咬字，在练声的时候 经常是先找到声音的位置，然后再把字放到位置上。民族唱法在 演唱的时候要把民族的风格韵味放在歌唱观念的首位，要先考虑 风格，再讲究发声方法，应该突出的是民族韵味和情感。因此， 歌唱者应该具有掌握“美声唱法”与“民族唱法”异同的能力， 只有这样，在针对不同风格的声乐作品时，根据作品所变现出来 的意境，加上自己的真实情感，才能把作品很好的演唱出来。 （３）咬字、吐字 咬字和吐字是发声前后出现而又密不可分的两个步骤。咬 字主要是准又紧的咬住字头，是声母的形成，而吐字是韵母出现 时形成的一个点，并且保持一定的口型。也就是做到三个步骤： 咬清字头（声母）、引长字腹（韵母）、收准字尾。咬字吐字对 发声和音色将会产生直接的影响，风格特点和情绪内容不同的作 品，咬字吐字的方法也是不同的。 ２．运用正确的呼吸以及语调表达情感 语调的力度变化以及音响的强弱变化可以给情感增加色彩。 一般来说，表现激昂悲愤的情绪，语调就会比较强。 语调还有升降的变化以及速度的变化。欢快、愉悦、愤恨、 激动、惊喜等情绪都会将语调升高，而失望、难过、感叹、忧郁 日 就高，语调弱也不代表声音就低。 二、以情带声 １．理解歌曲的内涵，深入了解歌词的内容 歌唱者每当在学习一个新的作品时，首先应该先熟读歌词和 试唱乐谱，了解作品的时代背景，掌握作品的风格、思想内涵及 调式调性等音乐语言要素。对作品内涵理解程度的深浅，其演绎 出来的效果也是不一样的，因为只有在对作品内涵理解的基础上 才能有真情实意的表达。在你对作品有了深刻的理解以后，情感 处理上一定会有所进步。 （１）了解歌曲背景，掌握作品风格； （２）挖掘歌词内容，深入到唱词情景中。 ２．体验生活，在生活中寻找灵感 艺术源于生活，高于生活。每个人都有自己的生活经历，这 些经历有时可以和我们所要演唱的作品产生共鸣，可以成为我们 演唱中情感处理的灵感，是歌唱者歌唱的一笔财富，所以应该积 累它。每个人在生活中都应该善于观察、发现和感动，就可以找 到歌唱时所需要的情感感觉。 ３．情感结合一“情感”在声乐表演艺术中的重要作用 在歌唱艺术中，“声”是歌唱艺术的载体，是其存在的先决 条件，“情”是音乐表达的中心思想，是歌唱的灵魂，是其存在 的必要条件。二者是缺一不可的，都是重要的，有声无情难以让 人产生感人的艺术魅力，有情无声则不能维系声乐艺术最基本的 品质特征。 歌唱的技巧和情感的表达是歌唱的整体，歌唱者只有不断提 高自己的歌唱技巧，用心去感受生活，将自己的阅历、感悟和情 感融入到歌唱中去，将“声”和“情”完美的结合起来，将所要 表达的感情充分表现出来，才能带给观众最美好的声音，才能创 造出真正的艺术。 总之，情感在声乐表演艺术中占有重要的地位，不管是专 业的歌唱者还是业余的声乐爱好者，在声乐学习训练中，应该加 强自身整体的歌唱意识，做到歌唱发声与情感表达同时进行，使 声、字、情成为一体，达到完美结合，只有用心才能带给观众以 美的享受。 声情并茂是歌唱艺术中的一个重要原则，所以不管在任何 时代、任何专业的艺术表演都应该遵循这一原则，它是使歌唱表 演艺术达到至高境界的切实保证。歌唱者要赋予歌曲以生命的活 力，用心去感悟，只有声情并茂，心心相通，才能使作品的情感 充分的表达出来。才能使歌唱者和听众得到情感的分享和交流， 才能使声乐表演这门艺术登上高峰， 参考文献： 【１］吕琳．论声乐演唱中的想象Ｕ］南京：南京艺术学院学报，２００７，（０２） ．ｆ２１伍国栋《音乐与表演》［Ｍ］南京：南京新华丰制２００４．３ ｆ３］杨霰 《情感体验——开启音乐大门的钥匙》［Ｉ］青海：青海教 育，２００７，（ｚ１） ［４］徐小懿．《声乐演唱与教学》『Ｍ】上海：上海音乐出版社，１９９６ ｌ５】邹本初．《歌唱学》［Ｍ］北京：人民音乐出版社，２０００ Ｉ６１许讲真．《歌唱语言艺术》［Ｍ】大连：大连出版社，１９９２． ｆ７】．黑格尔．《美学（第三卷上册）》［Ｍ］．北京．北京商务印书馆．１９７９ ［８］余笃刚《声乐艺术美学》［Ｍ］北京：北京高等教育出版社，１９９３． ［９］汪流．《艺术特征论》ｌＭ】北京：文化艺术出版社，１９８６． 【１０】石惟正．《声乐教学法》【Ｍ】天津：百花文艺出版社，１９９８．