◎讲师论坛 浅析芭蕾舞剧 《大红灯笼高高挂 中人物形象塑造 ■刘永建 【摘要】：本文主要从舞剧历史背景的情节美、舞台设计的视觉 舞剧表现手法这些方面突出舞剧中众多女性的 人物形象塑造的过程及创作特点，描绘出女性在男权社会下她们的悲惨命运。阐述了影响舞剧中人物形象塑造的因 素及人物形象塑造的过程。从而进一步的论述鉴赏《大红灯笼离离挂》的艺术价值。 【关键词】：舞剧；人物形象塑造；创作特点 舞剧（（大红灯笼高高挂》的创作背景 就是围绕着三姨太与小生之间对爱情、自由的追求展开的。作为大 （一）历史背景 院的主人老爷是整部剧中权力最大的，他是陈家大院的绝对权威。 《大红灯笼高高挂》的时代背景是五四新文化运动前后，正 作为主人，他所制定的大院的规矩在舞台上使大红灯笼这一形象被 是倡导解放妇女的一个时期。拎着黑木箱出现在舞台上的“新女 象征、强调、对比，更呼应了情节，渲染了气氛，刻画出了颂莲被 性”一一颂莲被强迫塞进花轿，故事拉开了序幕，她嫁到有钱人家 “点灯、熄灯、封灯”所暗喻的封建礼教的迫害与异化，揭示了颂 做了姨太，和京剧武生保持着恋人关系，最终与其他妻妾争风吃 莲大红灯笼下幽灵般的悲剧人生，与片名《大红灯笼高高挂》遥相 醋。她其实是打着“新女性”旗号而走旧女性道路的一个悲剧角 呼应，更深化了舞台上揭露封建礼教对女性摧残的主题。舞台上的 色。在解放女性的抗争中，经济不独立正是女性解放的最大障碍。 大太太，虽然因为年老已然不受宠，但是毕竟是原配，她在影片中 若女性无法取得独立的经济地位，就无法从根本上改变女性依附男 大多表现的是圆滑，紧跟着老爷的身后，时刻为老爷着想，但她在 性的生存状况。这正是五四运动中妇女解放的尴尬处境一一新旧对 老爷那里已只是一个象征，一个空壳而己。虽然舞台上她的戏份不 比之下，新道德、新教育、新传统处于下风，因为在大多数时候， 多，但她是舞台上导致二姨太与颂莲矛盾冲突一个关键人物。 妇女受到封建传统道德的影响比受“民主和科学”的影响更大。 舞台上另一位与三姨太息息相关的人物就是二姨太，颂莲把梅 舞剧中《大红灯笼高高挂》主要通过社会性别、封建等级制度 珊视为自己的敌人，但后来事情的发展大大出乎观众的预料，在整 和社会思潮的角度，塑造了置身于新旧文化冲突背景之下的女性形 部剧中二姨太与颂莲的矛盾冲突与和解直接影响了整个舞剧的发展 象，突显出中国封建传统文化、制度对女性根深蒂固的影响，侧面 方向。三姨太颂莲是贯穿《大红灯笼高高挂》始终的人物，也是老 反映了封建社会末期中国妇女解放的艰难困境。在男尊女卑的历史 爷所有妻妾中向我们展示受到精神伤害最全面的一个。 背景下，因女性的逆来顺受，不懂反抗，女性的悲剧命运便有了注 （二）性格的刻画 定味道，通过舞台上三个女人的悲剧故事，展示了一个没落的封建 在舞剧中，人物性格的刻画实际上也是对人物内心的一种刻 传统思想下所有女性的悲剧。 画，是对人物内心世界的一种修饰和揣摩，包括对人物心理活动的 （二）内容背景 刻画、内心的挣扎以及人物性格的描述等，与形象塑造比起来，它 舞剧的序幕表现的是上个世纪三十年代，在封建大家族的大 是较深层次的升华整个人物形象塑造的过程。在大红灯笼高高挂 宅院中，一个年轻的女学生被强行塞进花轿，她是老爷新娶的三姨 中，演出者准确的把握了人物的内心，首先他们提炼出人物的感情 太。上轿之前，她想到青梅竹马的恋人一戏班里年轻的武生；接着 特征，把握其性格特点，如在舞台初始时，颂莲拎着小木箱子出现 是第一幕，描述了迎亲的喜庆气氛中，大太太与二姨太各自怀着复 在舞台上时，先是单人独舞，后来和武生的双人舞，显示出舞剧接 杂的心情接纳这位新人。洞房花烛夜里，新来的三姨太奋力抗争， 下来的内容中颂莲内心的矛盾性，最后和轿夫一番抗争之后，她默 但终于没能摆脱悲剧的宿命。第二幕唱堂会，打麻将，老爷领着太 认了男权世界对女性命运的掌控和逼迫，并且表示顺从、放弃抵 太们终日消磨时光。新来的三姨太利用这个短暂的机会与昔日武生 抗。性格的刻画主要包括两个方面：一是理解人物，二是体现人 恋人相会，两个年轻人的恋情被心怀鬼胎的二姨太发现了。第三幕 物，而理解人物是体现人物的前提，体现人物是理解人物的结果。 年轻人继续偷偷相爱相会，二姨太告密。老爷当场捉拿了这对狂妄 在舞蹈编排过程中，主人公的内心刻画不仅需要语言和动作体现出 越轨的恋人。二姨太想趁机恢复失去的宠爱，不料心情败坏的老爷 来，还可以利用环境、气氛、音效来烘托人物的情绪和矛盾冲突。 却赏了她一记重重的耳光。绝望的她将满院的红灯笼撕得粉碎。尾 １．人物内心矛盾性刻画 声那颂莲和武生与二姨太同时被带到行刑现场，在死亡面前，他们 舞台上刻画的最典型的人物一颂莲，她是一个在新思想中成长 和解，以宽容和爱彼此紧紧拥抱。封建制度扼杀了追求爱的生命和 起来的女大学生，在她身上有着新女性的个性和思想，但是在大环 他们理想中的爱情。 境下同时也具有着封建思想的烙印，这样双重的价值观使她的性格 二．舞剧《大红灯笼高高挂》人物关系及其性格的刻画 有了一种天然的矛盾性。我们可以看出，作为一个涉世不深的受过 （一）人物关系 “五四“熏陶的女大学生，她并不知道迎接她的封建大院固然不会 舞剧极大地简化了剧中的人物关系，只保留了故事中三位姨太 饿死人，但生不如死的境遇却是常有，“男尊女卑”的封建残留意 太、老爷，并增加了三姨太的情人一一戏班年轻武生的戏份。故事 识，为她日后的悲剧性埋下了伏笔。 田黄河之声２０ｌ４年第７期 投稿热线０１ ０－－６３５６３０１ ３＼６３５６５７３ 投稿邮箱：ｈｈｚｓｚｚｓ＠ｓｉｎａ，ｃｏｒｎ 舞剧中的颂莲是在以矛盾性这个基调 的正确理解和欣赏，完成对人物浅层次的塑 芭蕾交响音乐成功塑造了舞剧的主题。典型 中西合璧的表现是乐队的演出方式，除了运 用西式交响乐团外，还增加了京剧唱腔、京 胡、二胡、短笛、柳琴、管子、多个民族打 击乐器、两支唢呐，舞台上并增设了京剧乐 队。舞台上音乐的变奏和主题，主要围绕颂 上展开的，舞台在大量的使用现代舞动作中 表现了颂莲内心的挣扎和无奈。当她青梅竹 马的恋人一戏班的武生出场时，颂莲与京剧 造。精美的服饰设计也是《大红灯笼高高 挂》中人物形象塑造的一种因素。旗袍是中 国女性的传统服饰之一，体现出中国女性的 端庄、大方。 ４．舞美设计对人物形象刻画 武生表演的双人舞，动作优美而缠绵，表现 出两人依依不舍的真挚情感。在轿夫群舞 之后，颂莲被强迫抬上轿，舞台灯光随之 暗淡下来，如同颂莲命运在慢慢的坠入无 底的深渊。 舞剧应重视舞美、灯光的设计使表演 者在舞台上更好的塑造人物形象、烘托氛 围。舞剧不同于电影电视，它是一个单一平 莲的女大学生主体、男主角京剧演员的温柔 浪漫主体和二姨太的矛盾易变性的主体相互 交错的进行，并在剧终前以第一和第二主题 舞剧中第一幕的洞房花烛夜的表演 面舞台，如何在一个时空上，表现多个时空 场景，一直是舞剧舞美工作者的重视的问 的完美结合结束，最终达到高潮。从序曲开 中，编导奇妙的借鉴了中国皮影戏的表现手 始直至结束，舞台上一直直接运用的极具民 法，借助皮影的效果展开了陈老爷的强暴和 三姨太的奋力反抗的双人舞。在灯光下， 渺小的三太太和老爷犹如猎物和老鹰展开 周旋。 ２．剧中人物性格愚昧性的刻画 舞剧中的大太太，虽然不是浓墨重彩 的角色，但她总是以老爷跟随者的身份出 现，与老爷步调保持一致，比如再老爷出现 在花轿前时，大太太阻挡二姨太对老爷的骚 扰，这也实则是她内心的逃避，但也许只有 通过这样才能保全她在陈府的地位，毕竟因 为面老色衰，她已无法加入到争宠的行列， 内心过度的压抑，使她成为心理扭曲变态的 女人，但使她没有好坏之分，她只是一味的 想保存自己生活的空问，毕竟命运不掌握在 她自己手中，愚昧而又可悲。二姨太既保留 了原著中人物的性格，又有着依附于男人得 到宠爱的侥幸心理，是一个可悲又可怜的角 色。三姨太新婚时，二姨太就使性子百般阻 挠陈老爷掀起轿帘，毕竟她不想失去老爷的 宠爱，最后被老爷用尽花言巧语和一条黄丝 巾敷衍过去。在第二幕“唱堂会”、“打麻 将中因失宠而悻悻然的二姨太偶然发现了三 姨太和京剧武生之间的私情，她感觉像抓住 了一棵救命稻草，幸灾乐祸的向老爷告发， 她以为这样就可以重新得到老爷的宠爱，不 料却被老爷冷眼相向，反被大太太奚落的挖 苦一番。犹如当头一盆冷水，让二姨太心凉 到了极点，舞台上她那心灰意冷的眼神中透 漏出绝望，愤怒的她夺过象征女人在陈府地 位的龙头点灯棒，擅自将红灯笼点亮，并在 绝望之中将红灯笼一个个撕破。触犯家法的 她被家丁最后拖下舞台。 ３．精美服装设计对人物形象的刻画 准确的塑造人物的直观形象，创作具 有冲击力的舞台视觉效果，其中最直接也最 常见的就是服装和道具的运用。合理的运用 服饰和道具能够很直接的体现出所塑造的人 物的一些信息，有助于观众对作品、对人物 题。而舞剧《大红灯笼高高挂》主要采用了 电影蒙太奇的手段，虽然没有那么强的写实 感，但是尊重了舞蹈本体一高度凝练化，用 简单的技术手段表现了舞剧故事中人物形象 的特定环境，解决了其他舞剧必须依靠多媒 体手段才能表演的局限性。《大红灯笼高高 挂》这台舞剧的舞台美术可谓满堂生彩，开 幕的四十四只大红灯笼富有强烈的装饰性， 多层落地可活动的隔扇门也对舞剧中人物的 塑造起着铺垫作用。戏中的月洞门也蕴含着 多层意义，既有象征着舞台的形象，也代表 着床第，象征着老爷至高无上的权威。最后 的棒打鸳鸯使用了整面的白墙，使剧中情节 起伏达到撼人心魄、形象塑造达到高潮的效 果。结局部分有一处非常耐人寻味，三幕中 老爷惩罚三姨太、戏子与二姨太的这部分舞 段，同样是叙述用刑，但舞台表演时并没有 让家丁直接打在三个人的身上，而是用浇了 红色颜料的棍棒打在天幕的白布上，留下的 条条血痕触目惊心，舞台上是一直在翻滚 的三个人，将受棍棒之苦的三人的痛苦无限 放大在观众视野里，让血腥的红色印满了白 墙，也印满了观众的心灵。《大红灯笼高高 挂》舞剧的叙事方法的多元更为巧妙地将故 事内容突出表现，也更能加深观众对《大红 灯笼高高挂》剧的深刻印象，有力的刻画了 人物的形象。 ５．具有民族特色的交响音乐对人物性 格的刻画 音乐是舞剧的灵魂所在，《大红灯笼高 高挂》的成功，音乐的作用是功不可没。在 《大红灯笼高高挂》剧音乐创作中，中外结 合的音乐表现方式没有粗糙的拼凑和华而不 实的技法，有的是协调、生动、鲜明、悲伤 在剧中缓缓的流淌。 中国上世纪三十年代朴素的农村背景 与柔美的西方芭蕾，再加上传统京剧在舞台 上的出现，特别是在音乐的表达形式与语言 处理上也做了独特的选择，极具民族特色的 族特色的传统京剧音乐与交响化相配合。但 剧中更多的表现出对中国传统京剧唱腔素材 的提取和演变，这些唱法主要以尾声和序曲 的青衣唱段为主。舞台上下的传统京剧音乐 音调和交响乐队音色的相交辉映，众多不同 音色的和谐相奏产生了一种悲凉的气氛。 所以芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》能 得到广大爱好者的青睐，主要取决于它独 特的艺术表现形式：既是芭蕾的，又是民族 的！是中国的，又是世界的！■ 参考文献： ［１］苏童。妻妾成群［Ｍ］．沈阳：春风文艺 出版社． ［２］刘青弋．中外舞蹈作品赏析［Ｍ］．上 海：上海音乐出版社． ［３］周立澜．妻妾成群与舞剧大红灯笼高 高挂中的人物性格探析［Ｊ］．时代文学，２０１１． 作者简介： 刘永建，男，出生于ｌ９７７年１１月，四』 泸州人，本科，四川文理学院讲师。 （四川文理学院） 黄河之声２０１４年第７期圜