如何画好人物速写?
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发布时间：2022-04-26 14:25
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热心网友
时间：2022-06-29 03:36
观察整体，可从观察剪影入手初画人物速写，大多数学生习惯从局部入手，一开始就刻画细节，逐一描绘一遍，自我感觉良好，可是，完成之后看效果，却备受打击，形体比例失调，整体关系支离破碎。有的同学就问：“我就喜欢从局部开始一点一点地抠，不行吗？”我的回答是：“行，但现在不合适，如果你有整体观察、作画的意识，如果你有把握画面整体的自信和能力，从哪里都可以画好。”许多速写行家往往也是从局部开始，细节精彩，整体和谐，这是旁人可以看见的，而最关键的东西我们是看不见的，那就是“胸有成竹”，然后才能下笔如有神。在我看来，习惯从局部下手的同学大多心里没有整体的“谱”，只是一种下意识的行为。所以，画起来便是“跟着感觉走”。这里的“感觉”就是直观地、泛泛地看，这可以称之为观察，却并不是真正意义的观察。观察既要主动地看，还要在看的过程里积极地探究。在看的同时探究普通人看不见的整体，以及由内而外的各个关系。整体是观察的关键和基础，它决定着后面的描绘过程与最终的效果。经常有学生茫然：“怎样才能看见整体？”极致简约，就是你所要看的整体。我们要用一种“过滤”意识支撑着观察整体的辅助方法才能慢慢做到。比如眯着眼睛看剪影，就很有效。经过一段时间的行为养成后，就会固化成一种新的观察意识和习惯。同学们可以多看一些罗丹的速写作品，临摹一下，一定会受益匪浅。落幅宜以长线虚勾看学生初画人物速写是一件“很有意思”的事儿——一是软，二是狠，三是懒，整个就是“矛盾论”的典型注解。开始动笔前，学生会发呆一阵子，看似观察，其实是在观望，心软手也软，铅笔在纸上晃来晃去，就是不敢下笔。其实大多数就是不知道怎样下第一笔，一旦落笔下去，学生还挺“狠”，心里没有多大的把握，却义无反顾地画出又粗又黑的重色笔迹，根本不给自己留修改的余地。就是发现错了，往往也是“将错就错”。这又体现出学生的“懒”：观察不到位，探究不深入，表现不熟练，又想像大师那样一气呵成，一步到位，懒得思考，懒得修改，这些都不是好习惯。初画人物速写，落幅宜以长线虚勾，确定无误后，再用肯定的笔触定稿。长线一方面可以帮助校正整体观察的方法，另一方面可以更快更到位地定格人物的大特征、大动态。定长线的方法就是要善于找到最概括最关键的骨点和转折点，把这些点连接起来的这些轨迹，就形成了几条最关键的长线。虚勾长线，并不是说没有把握，不能胡勾，乱勾，要尽量到位之后才可以虚勾，便于把握整体，使人物形象更严谨。虚勾的长线一般不用刻意擦掉，与定稿的实线结合，会让画面显得更丰富、更耐看，也更有趣味。有的学生爱干净，见不得画面上有一点多余的线条和色块，一边画，一边不停地用橡皮涂擦，这样一来反而不利于专注于重点效果的刻画和表现，失大于得。人物动态“宁过之而勿不及”动态是画人物速写的重点，也是难点。可是，即便老师反复地强调和提示，学生画出的人物动态还是生硬，我的学生自嘲之“僵尸”，我则形容之“被门板夹住了”。动态不到位，几乎是所有同学画面的问题，且短期内不容易解决，需要“持久战”。造成动态问题的原因是多方面的，有观察方法上不注重整体的，有缺少主动表现意识的，有感受力较弱的，也有认识不到位的。当我要求某些学生大胆强化人物动态时，常常会听到他们的质疑声：“不像作画对象”、“我咋感觉不出来”、“动态过于强烈是不是就变形了”等等。学生有想法，有观点，是好事，但我们更需要结合好绘画的本质为学生答疑释惑，让学生明白速写是绘画不是照相；是艺术表现不是照抄照搬；是强调特征不是随意变形；是强调感受不是胡乱描摹。除了晓之以理，更有效的手段是不断向学生强调人物动态一定要“宁过之而勿不及”。动态不到位肯定不对，但有时候，“宁过之而勿不及”是可以增强画面表现力的。过一点，可以激活学生的表现*；过一点，可以增强人物感染力；过一点，可以丰富学生的情感；过一点，可以滋养学生的艺术素养……通过这样的意识，可以帮助学生观察，引领表现。此外还要指导学生多看一些速写佳作，用实例来展示人物动态的重要性及其艺术感染力，并由此提供一些可以借鉴的速写手法，推动学生更快更好地掌握人物动态速写。
热心网友
时间：2022-06-29 03:36
付费内容限时免费查看回答在画速写之前，首先要观察写生对象的形体、神态、气质等特点，也就是说先观察写生对象的特点再深入透析其神态等，要抓住写生对象的特点，充分的表达出来，不可貌合神离。还要确定写生对象与纸张的比例关系，纸面四边像均称，页面底部少留一些，头型多空一些，平时也可请教专业的老师进行指导。
提问第一步画就是才开始应该画什么？
回答以站立的男青年为例进行说明：
一、定大形，确定头颈肩之间的关系
选择绘画工具，炭笔铅笔都可以。首先观察模特后，定出大概的轮廓，确定好头、肩膀、手掌、腋窝、胯骨、膝盖、鞋子的位置，画的时候与头部相互比较调整。注意定大形时每个点都要相互比较对应。
大概的形体定好后，就可以开始具体的描绘，还是从头开始，将头部的外形和阴影位置具体确定一下。
刻画从五官开始，可以从眉毛处开始下笔，通过眉毛找眼睛，通过眼睛找鼻子，通过鼻子找嘴巴和耳朵，再通过已经确定的五官找出人物的脸型和头发。刻画头部的时候，一定要多关注头部的形象特征。
头部基本确定后，要严谨地找出脖子的位置，人物头颈肩三者的衔接关系要自然。
二、对人物上半身的刻画
按以上步骤处理好人物的头颈肩关系后，接下来的重点就是刻画肩膀的厚度，画的时候左右对称着进行，肩膀的厚度与宽度要表现出来，画手臂时要注意手臂外形的哪根线条是用来表现衣服，哪根表现手臂的形状。
人物手肘处的衣服褶皱一定要表达出手臂的体积关系，不要只关注线条的穿插关系，比起线条的穿插，手臂体积感的塑造更重要。注意衣服袖口处的表达也是表现手臂体积感的细节之一。
画人物手部的时候，一定要留意关节处的转折，刻画转折关节处的部位，下手可以稍微重一些。
手臂画好，开始关注人物胸腔和腰部的厚度了，靠近手臂和腋窝位置可以加一些调子，作用是为了刻画出胸廓腰部的侧面体积。
人物衣服的正面不要出现太多色块的调子，但可以刻画出衣服上图案的细节内容。
三、注意人物腰胯部与腿的关系
画到人物胯部时，一定要注意胯部的宽度，此处提醒可以先找到胯骨的位置，然后左右对比着去画。
*的位置和形状很重要，虽然很多时候在刻画*时因为裤子的关系，结构不那么清楚，但我们在画的时候可以刻意加强一下*的形状。
大腿根部的裤子褶皱一定要表现出大腿的体积空间关系，画的时候线条可以带点弧度，不要画得太直太硬，留意人物的大腿处外形也是比较饱满的线条，如果人物身着宽松的休闲裤子，那么画的时候就要分清楚哪条线是表现腿的，哪条线是表现裤子的，表现腿部的线条不能画得太直或者太软。画大腿和小腿时，一定要注意大腿和裤子形的关系，加强两种线条的松紧对比，腿形紧、裤形松。
刻画人物的大腿时，大腿的体积关系可以依靠调子来解决，画的时候两条大腿对比着进行。
膝盖的位置要加强表达一下，注意膝盖骨的形状和大小。
抓身体外形时，注意受光部分的外形用线较细，背光部分的身体外形用线可以粗一
粗一些，松一些。
四、对画面进行调整、完成画面
人物身体上的细节挨个完成后，要进行细微调整，比如膝盖处的表达和裤脚处的表达，两者的体积关系一定要准确表现出来。
画鞋子的时候，先画离你近的鞋，最后加强鞋子的前后空间关系，虚实关系一定要处理清楚。两只鞋不能画得过于平均，一定有一个是重点刻画的，这点毫无疑问。画的时候注意表达出脚腕的体积关系、鞋头和鞋跟处也要画出虚实前后关系。
最后调整人物整体的黑白灰关系，形体衔接的关系，调整头手脚的精致程度。
